在下关半岛的大间渔港，渔民小滨房次郎（绪形拳 饰）独自将女儿养大，女儿鹭子（夏目雅子 饰）与咖啡店工作的青年俊一（佐藤浩市 饰）相爱。俊一为博得房次郎的欢心，决定随其学习打鱼。经过几天等待，二人终于遭遇金枪鱼群。房次郎只顾专心捕鱼，俊一则不慎被鱼线缠头，险些丧命。出院后的俊一夫妇搬回城里居住，房次郎终于孤身一人。 一年后，俊一和鹭子回到渔村。某晚俊一出海未归，无线电中断。房次郎出海寻找，发现俊一正跟一条大鱼搏斗，筋疲力尽，奄奄一息…… 影片改编自吉村昭同名获奖小说，日本电影旬报评选八十年代百佳电影第33名。
《鱼影之群》以北海道渔村为背景，用冷峻的镜头语言勾勒出人与自然、亲情与疏离的复杂纠葛。影片开篇便将观众抛入潮湿的海风中，小浜房次郎粗糙的双手攥着钓竿，金枪鱼在浪涛中挣扎的闷响，如同某种隐喻——这位捕猎能手的人生，始终困在失去妻子后的孤岛上。当女儿登纪子带着未婚夫俊一归来时，三人围坐的餐桌仿佛被割裂成两个世界：房次郎沉默地咀嚼着咸腥的海产，年轻人却谈论着离开渔村的梦想。导演相米慎二刻意压低了对话音量，让海浪声成为最清晰的叙事者，那些未说出口的隔阂，比任何台词都更具穿透力。
演员的表演堪称教科书级别的克制美学。老戏骨饰演的房次郎极少展露情绪波动，却在俊一首次随船出海时，用颤抖的指节暴露了内心的天人之战。当他任由绳索缠绕少年脖颈，继续与巨鲸般的金枪鱼搏斗时，银幕内外同时陷入窒息——这既是对生存法则的屈服，更是父辈尊严的畸形捍卫。而新生代演员演绎的俊一，则用充血的眼神和青筋暴起的下颌，诠释了年轻世代在传统桎梏中的暴烈突围。那场深夜出走的戏份，月光将他的影子拉长成一把利刃，劈开了渔村延续百年的宿命轮回。
影片的叙事如潮汐般进退有度。闪回片段像偶然冲上岸的漂流木，妻子离去那日翻倒的胭脂盒、幼年登纪子蜷缩在船舱角落的画面，皆是解读房次郎冷漠外壳的密码。当结尾处俊一失踪的渔船在晨雾中浮现，空荡荡的甲板上只余半截断裂的缆绳随风摆动时，导演终于撕开了硬汉小说的伪装——所谓渔业传奇，不过是无数个房次郎用孤独浇筑的纪念碑。那些关于海洋的壮美镜头，此刻都化作吞噬人性的漩涡，提醒我们：在自然伟力面前，人类引以为傲的羁绊，或许只是鱼群掠过沙砾时转瞬即逝的痕迹。